第二層環島上的植被和第一層比截然不同，而且更加的青翠欲滴。

白貓走在最前面，一路上都在用尾巴擺來擺去，看上去輕松惬意。

伊曼道：“我懷疑有人占用了咱們的飛機算力，然後重新鑄造那座橋。”

就像橡皮泥一樣，捏好的造型随時可以更換？

周夏指着前方問：“什麼人呢？他們嗎？”

出現在他們面前的是一座破敗的宮殿和數隻巨大石像。

他們有的豎立在草叢中，有的倒在地面上，有的斜倚在宮殿門口，每個高度至少有10米，甚至更高。

而且這些石像全部是半身像，都長着一對長耳，雙目深凹，表情沉毅。

它們不管是倒還是立，臉部通通都面朝大海，看上去就像在眺望或者等候着海上的音訊。

兩個人走到石像前，周夏大着膽子伸手摸了一把，是粗粝的暗紅色火成岩。

毋庸置疑，不管是線下雕鑿這種玩意兒還是線上用算力“鑄造”它們，都很費能源。

特别是在一個封閉的能源系統内，比如南美洲的智利複活島，也有類似的巨型石像。

島上那些強盛家族為雕鑿這些昭現自身能力的圖騰，争相攀比消耗大量優質木材。

因為必須依靠木制的輔助工具，人們才能把幾十噸重的石頭擲挪到位置并豎起。

石像造的越來越大、越來越多，木材越來越少。

終于有一天，島上的樹徹底消失了。

封閉的島嶼沒有木材，便不能再能造大船航海，呈論深海捕撈和探險。

于是曾經繁榮的文明慢慢退化，島嶼文明逐漸衰退，直到人們不再有能力下海打漁。

繁華的盛世徹底退回到農耕時代。

伊曼問：“然後呢？”

然後外來者就闖入美洲，帶來火藥、疾病以及殖民主義。

伊曼道：“你覺得這地方也是某種失落的文明？”

周夏點頭道：“對，按概率來說，大多數文明都會滅亡在某個‘德不配位’的劫難上。”

兩人說話間已走進宮殿，這地方連門和頂都沒了，充其量是保留幾個石柱和部分牆體。

風在裡面轉來轉去，發出陣陣呼嘯。

伊曼看着斷牆殘垣，搖頭道：“我對遠古文明沒有代入感，因為它們和我沒關系。”

周夏其實也有同感，這些東西在他看來就像影視城的人造景點，很難激發起任何情感上的波瀾。

令他好奇的是宮殿的建築風格，它雜糅着希臘羅馬甚至一些後現代派的手法。

他在搜索引擎上查了下，并沒有确切的答案，查不清來曆。

并且它看上去雖破敗，但并不髒，地面能用整潔來形容，角落裡也沒有蜘蛛網光顧。

周夏調動全身的感官去努力感應着這裡，也并沒有什麼收獲。

目之所急，令他有些迷惑，又說不上來哪裡出了問題。

物質環境作為一種載體，能通過空間建構、氛圍渲染、場景重塑等諸多形式，自然而然地與抽象意識建立起某種内在的關聯。

所以，朝場所中注入時間、情感、光影、氣韻與想象之後，就會使空間趨于豐盈，甚至一定程度上還原往昔面貌。

可宮殿裡空空如也，即便是最深的地方，也并沒有什麼祭壇之類，僅有幾排木質座位。

它們仿佛是這裡唯一的觀衆，除了略有些掉漆之類的斑駁花紋，僅椅面上薄有灰塵。

周夏小聲道：“這宮殿幹淨得像是攝影棚裡的景點，正在等待着演員各就各位。”

伊曼反問：“什麼劇情？”

或許是陽光吧，它們才是這裡恒久不變的唯一劇情，忽明忽暗，日夜輪轉。

終于，兩人同時在角落裡的一扇門前停住腳步，伊曼敲下門，問：“有人嗎？”

無人回應。

周夏上前推開門：屋子很高，沒有窗，也沒有燈，隻能勉強借着外頭的日光看見屋裡有一張四方桌擺在床上，牆角還有幾隻凳子。

或許它們原本就屬于這間房，但桌椅卻分開這麼遠，顯得很不協調。

就像有人想用它們做些什麼卻突然被打斷了。

是被敲門聲驚擾到了嗎？還是說并沒有離開，隻是隐身于房間某個角落？

一連串的疑問在兩人腦海中閃現。

糟糕！

周夏剛想叫伊曼一起撤退，隻見天花闆的角落裡沖出來一群奇形怪狀的東西。

旋即，在一陣看不見的聲浪中，它們破碎了，蒸發了，不見了。

宮殿裡響起一聲尖利的貓叫聲——喵嗚！白貓應該是看見了什麼。

周夏慌忙轉身朝殿外跑，哪知道沒走幾步腦袋就撞上了石柱。

記得這個地方明明是沒有柱子的。

他被撞得眼冒金星，睜開眼後隻覺的眼前全是綠色和黃色的小方塊，密密麻麻。

連宮殿都是小方塊組成的，畫面還在不斷閃爍，就像在修複bug一樣。

一個陌生的男聲惡狠狠地說：“天呀，你别以為我不知道你都幹了什麼！”

這句話責備的口吻很明顯，周夏不服氣地反诘道：“你别以為我知道自己幹了什麼，我真不知道！”