我日更半個月的時候，我的朋友可樂老師問我有什麼想法，我說連我都害怕自己，也沒吃興奮劑啊，蔥姜花椒吃得都不多。這下好了，把未來十年的更新量提前透支（？）

分歧格這個故事我最早寫于19年，是我的第一篇同人，回想起來當時根本不會駕馭筆觸（其實是鍵盤），文野看得也不多，導緻劇情哪裡都是bug，偏偏又很想綜一堆動漫。寫成了一個亂七八糟的故事，最後被我悄悄鎖了。

聞人姐是我筆下的第一個女主，說起來我寫乙女，其實最核心就是想寫女主，寫一個大夥覺得“這女的有點東西，男人瘋狂愛上她很正常”的家夥（喂）。她可以是我，也可以是你，最重要的是她應該是成長和冒險本身。

我小時候就很愛看女孩兒的冒險故事，不喜歡她們在少年漫畫裡當配角，當高中生男主的老婆，當拯救世界的輔助，當運動社團的經理而不是站上領獎台的世界冠軍。

之所以會重寫這個故事，其實是想給聞人姐一段合理的冒險經曆，不然老感覺她在背地裡瞪我（？）

我同樣發現，時隔五年，我的風格算沉澱了下來。我現在喜歡樸素的語言風格，在細節的地方戲谑或荒誕，摻海量黑色幽默（？），細扒下來又是一個悲傷的故事。朋友也說我現在寫東西更穩，我自己好像也是這麼覺得的。情感和文筆内斂，但更收放自如。感覺時間就這樣在文字的變化裡悄悄過去了。

我也确實把最好的東西都給了聞人肆這個角色：天賦，容錯率，堅定的意志，靈活的手段，還有穩定的内核。拜托！我都寫瑪麗蘇了（？），乙女文裡世界都不圍着女主轉，那世界基本就都是圍着男主轉的了。

寫着寫着又難免思考一個母命題，即一個“值得”被愛，被男嘉賓和世界愛着的女性角色應該是什麼樣的。對我來說寫乙女的過程，是一個探索自己潛意識希望成為的人，希望擁有的特質的過程。可樂太說被愛不需要理由，我覺得這是一個正确的答案，也是一個太理想化，以至于我無從下手的答案。

愛人真的不需要理由嗎？在美麗，勇敢，智慧，毅力，财富和共情......跟它們的反義詞之間，一般人會怎麼選，估計都是喜歡前者吧？

真的寫起來的時候，反而一次都沒有思考過“被人愛的女主應該有什麼特質”這個問題。因為女主寫得足夠好，一打男嘉賓會愛她真的很正常。

诶呀，說到底，我就是想看有意思，有魅力的女主角的故事。這種魅力可以是人格上的，正面的和反面的，甚至純粹物質堆砌起來的我都認了。例如jj最近幾年很流行的富婆人設。

一定要說我鐘愛的女性角色是什麼類型，[我本位]和[主動權]是我很在乎的兩個點。這兩點真的很難寫，非常難，我已經寫了五年了，還沒能完全弄懂，國産劇裡那些喝下白粥的女主，可能一開始就沒有機會弄懂。

24版的新分歧格，我感覺女主人設，動機，成長線和邏輯性都還挺完整的。我把我目前最好的文筆和最充沛的愛都給了她，能寫出有靈魂的女主是一種成就感。除了我第一次嫖男嘉賓嫖到累（......），其他一切都很好（真的很累）。寫長篇最考驗的其實是毅力。

（然後接下來是dirty talk（？）的下半篇，被我強行合并到一起）

昨天晚上我看《卧虎藏龍》，玉嬌龍剛出場的時候還是一個年輕氣盛的閨閣小姐，暗地裡的少年高手。她問镖師俞秀蓮：“在江湖上走來走去的是不是很好玩？遇見不服氣的就打。”

聽到這句話，我才突然意識到《分歧格》本質上居然是被我當成武俠小說來寫的。

我原本一直以為為了融合日漫的世界觀，聞人肆這個角色身上的種花屬性不重。她既沒有約大夥兒吃火鍋，也沒有拉大家包餃子。相反，她在歐洲讀書，泡俄羅斯室友，連語言系統都配合男嘉賓切換成日語。應該十分國際化（？）才對。很多時候我在寫時，腦子裡蹦出的其實是英語的語法和句式。屬于是那些年論文寫多了，洋妞的文看多了，才會一股英譯中的語感。

可就是這樣一個“國際化”的女主角，她的整個思維模式和人性模闆，反而是非常根正苗紅的，很有俠義小說主角的味道。因為本質上，她是我的投影，她有着一個中國女人的思維方式很正常。

這個故事的大綱一開始是這樣的：這是一篇公路文。

開頭則是這樣的：女主正在過海關。

除此之外真的就沒了！

它既沒有後來人山人海的男嘉賓（好怪的形容詞），也沒有跌宕起伏的情節。就連聞人肆這個角色，我都采取的是比較公式化的玩家型女主模闆，既傲慢，又高高在上，喜歡端水。

真的讓她開口說話了卻是一股相聲味道（壞了）。