你是否已迷失方向？

生活在作繭自縛的陰影下。

随着時間的流逝

心中之物暗流湧動讓你不堪重負

那就在跳躍之前先緩一步，

并沉浸于你所追随之物

這樣付出之後回報降臨

所以不要回望昨日

大聲喊叫宣洩

不再隐藏

不再害怕面對内心真實的自己

告訴你吧，在你所面對的磨難之後

一切都會好起來的

若任何時間有任何人想要打垮你

若任何時間有任何人想要阻擾你

隻要想想怎樣改變你自己

在你崩潰前請卸下所有武裝

來一場旅行并沉浸于燦爛與光輝之中

告訴旅途中遇到的陌生人他們很美麗

這樣無限的愛會圍繞在你身旁

——《Aftermath》 Adam Lambert

伴随着中提琴和大提琴的撥弦聲響起，宣告着舞曲的開始。月森茗的冰鞋在冰面上劃過，輕盈而柔軟，仿佛飄動在一片靜谧的夢境之中，好似襁褓之中的嬰兒，卧在搖籃曲的溫柔旋律裡酣眠，安靜而懵懂。但當Toe Loop和Flip等三周跳出現時，主人公仿佛突然從夢中蘇醒，高音薩克斯标志着嬰兒與世界交流的啼哭聲，開始窺探世界的面貌。

然而，天真的日子總是如晨露一樣短暫，嬰童的夢境重終究要被喚醒，雙喬克塔步順勢自然地引出Lutz跳。女孩開始通過探索未知的事物得以窺見世界的一角，她漸漸産生對自由的向往。分腿跳、搖滾步，緊密進行的前蹲旋轉、圓規旋轉、側燕旋轉、風車轉到最後的貝爾曼，恰如其分地描繪出人生成長路途中遭遇阻礙時，鼓起勇氣小心翼翼地嘗試與未知事物亂撞尋找突破口，由于曆練尚且不足，女孩試圖掙脫束縛，卻又陷入了一片陰影。

陷入家庭與社會中複雜力量的對峙，主人公在磕磕撞撞中褪去青澀外衣，逐漸被打磨地圓熟，她終于覺醒，意識到自己内心想要什麼，快速壓步後舒展雙肢高擡左腿進行扇形燕式的長距滑行。一連串的Flip後内點冰跳、lutz跳，如同她的勇氣與決心，綿綿不絕，對未知的挑戰毫不畏懼。她的動作逐漸轉變，從側燕旋轉到前蹲旋轉再到側蹲旋轉、站立旋轉，正如成長的蛻變，每一步都展現着她的自信與堅定。

最後，她以芭蕾五位手的頑強姿态結束了表演，睥睨那些被斬斷的枷鎖，展現出成熟的光輝，以蓬勃的生命力迎接未來那些蒸騰的日子。

這就是月森茗自己對波萊羅舞曲的理解。

應唐突的要求，月森茗請了一下午假來冰場。一曲滑罷，月森茗用冰鞋在整個冰場滑行了一圈，實則是借機不刻意地試圖捕捉坐在看台最高一排的那個人的表情。

月森茗對上了那個人的目光，隻見他坐在看台最高處光線最微弱的位置，墨鏡下被白胡包裹的嘴角揚起。

也不用月森茗休息喘息片刻表演被要求的其它兩首曲目，那位長者離開了冰場，月森石崇也稍過一會悄無聲息地離開。

月森茗在冰場裡呆坐了半個小時，也沒有看到兩個人再返回，手機裡沒有任何信息。她歎了口氣，抿了抿嘴，走進換衣間，有氣無力地脫下冰鞋，換掉服裝。

比起提線木偶，月森茗覺得自己更貼切的比喻應該是月森石崇手中的橡皮泥。提線木偶也需要對操縱者的技藝提出要求，表現效果全在于操縱者的努力程度，合格的操縱者甚至會愛惜提線木偶的零部件。而橡皮泥是被蹂躏來蹂躏去，這部分幹癟無用了，就丢棄掉去玩那部分能用的。

更實際的比喻是，月森茗覺得自己好比從出生那一刻賣身契就被買斷的打工者，東家想換是不可能的。她沒有感受到被尊重，而且價值實現的目的已經被混淆，無論是鋼琴還是花滑她好像一直在實現月森石崇的價值，以至于這兩個美好的事物背負了太多沉重。十幾年來自己所遭受的一切，隻是為了讓那位長者今天看上那麼一眼，從來沒有為自己做過打算。

從月森盛天，到月森石崇，金錢對于他們就這麼重要嗎？能淩駕于正常的情感之上？前者說到底還是為了自己的利益拿金錢财富劃分等級，後者則是完全背叛自己喪心病狂一般扭曲周圍的所有人。

不管了。

希望月森石崇能把正常的生活還給她，希望如他所說，他對她的要求能止步于此。