圍脖上傳來的暖意将世界都阻擋在外了。

他們踏着步子，在積滿雪的沙灘上留下一片又一片的痕迹。

“在那兒畫，可以麼？”周寅指了指不遠處的黑色的樵石堆。

斑駁的樵石堆上，海浪一下又一下的将其拍打。

姜頓點了點頭，走過去，有些吃力地爬上樵石。

周寅停靠好單車，放下油畫桶，小跑一段，在她的身後，扶住她的手臂，這才順利登了上去。

為了找到最佳的站位，周寅走到樵石那端，跟在他身後的姜頓驚呼一聲，腳底打滑“周寅！”

周寅聽到聲響，忙往後看去，少女面露難色，屁股險些遭殃。

周寅雙臂扶住她，不知是因為驚吓還是什麼緣故，少女有些急地呼着氣，眼裡都是他的模樣。

周寅：“要不換個地方？我怕你摔了。”

姜頓站起身來“不用，就這裡吧！”她也覺得這裡挺美的，如果換地方，估計還要浪費一段時間，回家太晚會被母親說的。

姜頓将鞋子和長棉服取下，冷風竄進身體的各個角落，腳底闆踏着濺上來的海水，此刻渾身刺骨冰涼。

“你穿上吧，不需要特别嚴謹。”

她沒帶好看的衣服，能拿出手的也隻有身上這套校服，她不是那種答應了别人的事，随便敷衍的人。取下棉服和鞋子，盡量保持人物與風景的高諧和度，是她當下能給到畫師的最好回饋。

姜頓調侃，整理着衣服“就當我為藝術獻身！開始吧大畫家，不然我明天真上不了學了。”

周寅将她的衣物放在一旁的樵石上，就開始了畫作。

漆黑的海岸邊，女孩紮着丸子頭，手撐在身後，她坐在樵石上，擡頭望向滿是星星的天空。墨綠色的圍巾試圖給她帶來溫暖，裸露在外，皙白的腿在中空蕩着。

畫闆上，周寅用藍色勾勒着女孩掉落的發絲，眉毛，那雙靈動的眼睛。

在頓筆的時刻，周寅也安靜地注視着女孩，女孩的世界不見苦難，被澄澈填滿 。

而他，僅能觀望。

他的世界，不是非黑即白，是向他襲來了滿世界灰色，他習慣了呆在那處，習慣了無人問津的日子。

“周寅，好了嗎？”周寅對上少女的眸子，少女對他笑着，如天空的星星一般遙不可及。

他習慣了待在那處麼？或許不是呢。

興許是周寅擔心她冷的緣故，畫的速度很快，僅用了兩個小時時間就完了畫作。

姜頓湊上前去，卻也不由得屏住了呼吸。

疏迷的人物細節，色彩造就的整幅畫，就連瞬間拍打在樵石上的泛白的海浪，都被他畫的清清楚楚，靜瑟的海岸，夜色的蒼茫，被他刻畫的如動畫般生動。

姜頓不吝啬贊美“周寅，這太難以置信了，你絕對是我見過同齡人裡最有天賦的畫家。”

周寅從畫框下取下畫作，用分離夾固定好，回答她“沒有最好那麼一說，每個人眼裡的畫家都是不同的，隻不過恰好我滿足了你對最好畫家的想象。值得一提的是，在我看來，無論是哪位好的畫家，都應該有自己對自身畫畫體系的思考。”

姜頓接過畫，周寅推着車。

姜頓回憶着那天他在學校池塘邊畫畫的場景“你畫的依舊是印象派的風格吧。”

姜頓擡頭看他，他的睫羽在夜色下輕顫，看上去十分認真“對。我很喜歡莫奈。他對光影在畫作上的定義，是前無古人後無來者的存在。”

姜頓前些年跟着父母旅遊，曾去過一次巴黎“有點可惜，我險些能在爾莫丹藝術館見到他的真迹。”

“《日出印象》？”周寅回的很快。

“是的。”

“你知道他這幅畫名字的緣由嗎？”周寅笑着問她，很有解說的興趣。

姜頓搖頭。

“十九世紀七十年代，莫奈，塞尚等畫家不被正統沙龍學院派認可。于是他們以不知名畫家的身份在法國最具有聲望的藝術展覽辦展。有記者諷刺莫奈的畫是＂對美與真實的否定, 隻能給人一種印象。”而這些話恰好完美概括了莫奈等同一時期一衆流派畫家畫作的特點，于是莫奈将勒阿弗爾港口日落這幅畫取名《日出印象》，印象派也由此誕生。”

周寅說的十分流暢，看來他十分喜歡莫奈這位畫家。

“哈哈。開辟新紀元，總是需要點膽識的。”姜頓笑。

“當時主流的沙龍繪畫講究用線條，構圖，造型等構造畫面。而莫奈打破常規，不強調筆觸，用光影刻畫物體，在當時是非常大膽創新的嘗試。而且他創造了“追光畫法”，在戶外支起多個畫架，跟随着光線變動，依次修改畫布上的畫。”

姜頓很震驚，起初知道莫奈，也僅僅止步于他是印象派，他畫的那副世界聞名的《日出印象》“這也太厲害了。同時進行多個畫架，要不是對畫畫這是極其熱愛，很難想象怎樣才能堅持下去。”

“後來他還出了系列畫作《幹草堆》和《魯爾大教堂》等。莫奈的啟蒙老師布丹曾對莫奈說過，當他畫畫的時候，往往會有一個最初印象，這個最初印象非常重要。還要求他非常頑強地保留自己最初對景物的印象。也就是莫奈始終堅持的——畫下最初光影下的景物的第一印象。”

周寅頓了頓，目光些許堅定“這句話不僅影響了莫奈，也影響了我。抓住心靈的第一感受，做自己想做的事，這也是我一生要追随的。”