《地獄是母系社會》中，很多孩子、青年女孩或成年女性死于重男輕女。

天色完全被黑壓壓的夜幕籠罩，酒店臨近行車道，在屋内能聽得見隐約的車流聲，也會有一兩聲喇叭鳴響。

“男性的劣根性已經無話可說，可是作為母親，她明明是女性卻仍然重男輕女，更甚者她自己就是重男輕女下的悲劇，可還是讓悲劇重演。”沈弋指着放映到一個母親偏心兒子的片段說。

“封建時期這種觀念已經根深蒂固，這類女性不會覺得自己做錯了，她會覺得人人都是這樣，她當然也得重男輕女。”西堂輕撫手指，“而當代，嗯……人性其實很複雜，部分女性會認為自己遭受過的不平等對待也要施加到另一個女性上，也許是兒媳、也許是女兒這類角色，以保證自我認知的平衡。”

沈弋接話道：“和受虐者很容易轉化為施暴者一樣。”

“對。”西堂側頭對着沈弋幅度很輕地點了點頭，“還有‘厭女’，桑德伯格提到的‘女性自我懷疑’，部分女性會認為性别是原罪，不僅自我厭惡，還要施加到别的女性身上，從古至今，女性的獨立人格不斷改善和變好，但确實還不夠。”

“還有一點，這部電影的編劇處理得很好。”沈弋打了個岔，“中國戲曲寫不公不幸，而中國人喜歡大圓滿結局，在清官難斷的時候往往借助鬼神和玄幻之說，像梁山伯與祝英台化成蝴蝶雙雙飛走，還有一些活着得不到的公正在死後閻王評判，但《地獄是母系社會》中，編劇純粹去表現赤裸裸的人性。再加上導演的拍攝手法，血腥、惡劣、驚悚展現得淋漓盡緻。”

他們讨論得入迷，沒有言語激烈，語氣平和、其實也算得上舒緩地各抒己見，漸漸的兩個人沒有在專心看電影，不過沒有按暫停，就任由電影充當了這場思想碰撞的背景音，各自調整坐姿成了面對面交流。

沈弋感覺自己回到了在北京和朋友或者同事就一個随意的點争論大半天的時候。

“這個世界光鮮亮麗的外表下千瘡百孔。”沈弋盯着西堂外套上的一個圖案，目光淺淺，“我很喜歡悲喜劇，大多數人活着就隻是活着，不能随意驅使自己的錢财，又還能偶爾買個想買的東西，在悲劇中自己營造點喜劇。”

“不是大多數人，是所有人，人生來就是為了活着，活着就是一輩子的目的，正像婚姻誓詞一樣，無論貧窮還是富有、健康還是疾病，進食、旅遊、賺錢、與人相處、獨處、理想，活得好還是活得差，所有人都是靠重複這些步驟活着。”西堂挂着淡淡的笑，很淺的一點，“多無聊啊，歸根結底，我沒有非吃不可，沒有非做導演不可，沒有非來這裡不可，沒有任何事是我非做不可的，包括活着。”

沈弋現在還能清楚記得大二的自己寫過一句話：這不是你自己選的嗎？怎麼又不開心不滿意了？

他看向西堂，落到他的眼睛上，“遇到困難了要鼓勵自己知難而進，不開心了要哄自己開心，明明很煩的事要逼迫自己去完成，一個人從出生就是在世界這個巨大風暴中對自己進行服從性測試，不是社會在馴服我們，是自己馴服了自己，将自己馴服成一個堅強勇敢積極生活的人，最終走向了死亡的結局。”

有些東西好像要呼之欲出，這個人好像真的懂自己，和自己同處一個奇妙的精神世界。

沈弋為了驗證，抛出一個話題，“老師，請問自殺是明白了生命的意義還是不明白？”

“太武斷了。”西堂指正，“沈弋同學，請回答問題，二十五歲時想自殺是明白了生命的意義還是不明白？”

沈弋沉思了片刻道：“二十五歲……就我現在而言，我認為是明白了，二十五歲還很年輕，剛真正獨立接觸這個世界不久，剛看明白生活是什麼樣子，生命在于重複，細節上不盡相同，大體上就是吃喝拉撒和找點事做的三萬天。”

“可是你還沒有見識到大千世界，你還沒有完成你的理想，你還沒有體驗過很多事情。”西堂适時的把自己放在對立角色。

“真正自由的人少之又少，富一代需要鞏固産業，富二代需要聯姻、還是争權奪利、還是繼承不喜歡的家業，富三代需要讓家族企業發展下去。”沈弋手指小幅度比劃幾下，“說回窮人，他們一輩子也享受不了多少東西，知足常樂是窮人面對貧窮不得不進行的妥協和自我開導，他們一般體驗不到遊輪派對有多好玩還是米其林餐廳有多好吃，你住的酒店就是他們一輩子舍不得住的。”

“嗯，舉例子就舉例子，帶上我做什麼，禁止拉踩。一輩子，無非就是與各種俗事而過，還得每天夾雜着必要的吃飯和睡覺。”西堂嘴角一挑，“我有錢又怎麼樣，照樣得吃飯睡覺，我爸媽的錢都是我的，我可以盡情享受一輩子，但是我每天需要想我該怎麼享受，太無聊了。”

這話太欠揍了！沈弋心裡咆哮一聲。

西堂突然停頓了一下，在考慮接下來的話該不該說出口，想了想他選擇說出來，“不管玩什麼我總會夾帶着空虛，我高興的時候在空虛，我發呆的時候在空虛，做什麼事都有種我沒有非做不可的空虛感，除了睡覺，在我看來活着真的很無聊，這個世界熱鬧又無趣。”