今次白纻參與的高人，還真不少。

他手底琴弦振動，随着鐘離無妍吟誦的節奏，一個個地吟猱出《子夜歌》接下來的樂音。

“理絲入殘機，何悟不成匹。”

剛剛開始想要認識你的時候，希望我們兩個人的心會是一樣的。

手中理着經線緯絲挂于織機之上，想要織布，卻因時常走神迷惘，織出來的布總不能成為完整的一匹。

箫聲輕柔，變得滿懷深情和充滿惆怅。

舞伎隊中第一人的阿秋凝神入靜，曼步徐徐而出，灑落雙袖，左右徘徊，作憂思之狀。

她的目光脈脈含情，自左極右慢掃而過。幾乎所有座席上的賓客，都因她似有情似含嗔，宛如夢幻般柔和的眼神而動容。

阿秋并沒有看到任何人。

所謂“視而不見，聽而不聞”。她所凝視的，是自己心中的白纻舞境。

那創編白纻舞的少女阿秀，究竟是懷着多麼深重，而無法道出口的愛情。這個秘密如春蠶之絲，日漸成形，亦日複一日将她纏裹其中，成為心上美麗而沉重的包袱。

誰能愛一個人，而不至于傷心？

天子謝朗右側的第一席位，便是東宮太子謝迢。

當阿秋的目光掃過他時，他終于因驚豔于那個眼神的美麗，而暫時地自今夜的失落中回過神來，向她還以深深一瞥。

此刻，謝迢終于短暫地忘卻了斜對座，白衣若雪的上官玗琪。

“誰能思不歌？誰能饑不食？日冥當戶倚，惆怅底不憶？ ”

情窦初開的女子，因着相思之情彌深，可廢寝忘食，日日倚戶而望。她所惆怅，所懷疑的事情隻有一件，那個人也如我思念他一般，思念着我嗎？

顧逸雖然目不能視，此刻心間卻又浮現出當日他陪阿秋練習之時，阿秋向他含情脈脈那一瞥，手下所流逸的琴音，亦不自覺地變得柔和明媚。

現在想來，他隻覺得好笑，卻亦有種别樣溫馨的心情。

也不知那時候的自己，是在慌什麼。他明明知道，阿秋隻是依樣畫葫蘆，表演這一舞段所應有的表情神韻。

箫聲卻變得凄迷婉轉，充滿着令人魂斷神傷的感傷之情。令人感到，這吹箫之人有一份格外深沉蒼茫的傷感，隐在這段音樂之中。

顧逸亦不必再多聽，已經想起了這是誰的箫聲。

他第一次在樂府見到待選的阿秋時，便于登記樂伎的卷冊上看到了這個名字。

那時阿秋錄的身份是，前代仙韶院樂師，石長卿之女。

從前的顧逸，并不曾多留意宮伎樂師，但石長卿着實是一個令人一見之下便無法忘懷的人。

玄鳥面具，翩翩白衣。而他所吹奏的，無論是羌笛還是洞箫，都有着其深似海的深情，和無與倫比的感染力。

顧逸運指擊琴，任由樂曲緩緩在指間流動。心中卻笃定了一件事。

石長卿來了。

不知他所來何圖，所謀何事，但這位先代國手，已然混迹于殿中。

“琴瑟未調心已悲，任羅勝绮強自持。忍思一舞望所思，将轉未轉恒如疑。”

鐘離無妍少女般的聲音清麗柔美，卻帶着哀婉如訴之情。

所傾訴的，是舞伎深埋于心，一生愛慕的感歎。

孫内人極力睜大了眼睛，用力地向殿中樂師坐站的那一隅望去。

舞姬們所在之處燈火明亮輝煌，而樂師們則是隐于陰影低落處，以示主次分别。

無論她怎樣認真，都看不清那人叢中是否有那個熟悉的颀長身影。

曾經的南朝一代蕭王石長卿，這數十年間，午夜夢回之時會想起來的那個人。

當年整個樂府都沒有人見過他的真面目，可是他占據了一個時代的心智。

其實，到得此刻，看見又或者不看見，還有什麼重要呢。

她知道，他的的确确是來了。

何其有幸，有生之年，再聞長卿箫音。

“桃花水上春風出，舞袖逶迤鸾照日。徘徊鶴轉情豔逸，君為迎歌心如一。”

阿秋記得顧逸那時說過的話。

“你想知道我是何情緒，聽我琴聲便可，又何須看我。而我想知道你是否歌舞中節，聽你一身之勁氣流轉、呼吸節奏便可知，又何須見你之美色。”

無論配樂的是何人，是師父，是顧逸，是鐘離前輩，都不重要。此刻的《白纻》，是獨屬于她的時代。

何為愛，何為恨。往事蒼茫已成雲煙，唯獨留在歌詩舞姿之中的深愛，被後人傳說紀念。

有的愛注定隐忍，而難以兩全。

當她徘徊凝目，向殿中之人一一望去，每個人都覺得她看的正是自己。每個人都能感受到那無法訴說的深情與隐忍之戀。