帶着程馥一起上班一個星期後，臨簡霧放棄了。

除卻頭兩天還算安生之外，程馥少有獨自待在座位上的時候，經常在幾個不同的組裡亂竄，便是文案組裡最陰暗潮濕的那幾個人也跟程馥混了個臉熟。

不對，不隻是混個臉熟。

當程馥表示自己對遊戲文案有點感興趣的時候，項目的主文案，那個體重約有三百斤的臭胖子不僅鼓勵程馥嘗試，還邀請程馥參與團隊設計給一個角色寫背景文案。

為了能讓别人更好地理解那個角色，程馥甚至為此寫了一篇短篇小說。

文案組圍繞着那篇短篇小說讨論那個角色到時候應該怎麼走動，畫面裡該有那些道具，演出的時候要怎麼表現才能在滿足遊戲商業性和玩家體驗的同時，又不脫離程馥想要表達的原意，開了個小小的大綱會。

這種重視程度，可是項目主筆才有的待遇。

項目再草台班子也不至于這樣壓榨小孩子，臨簡霧都不知道程馥是給他灌了什麼迷魂湯。

面對臨簡霧的疑問，程馥的回答也簡單：“一開始就是覺得有段劇情玩了很多梗，又是愛爾蘭又是凱爾特的，還出現了一個詩人叫葉芝，太刻意了，就很想問問文案組裡是不是有人喜歡詹姆斯·喬伊斯，結果還真有，就是沒想到喜歡的人是主文案就是了。”

“我敢打賭，你們後面肯定有個場景制作是雪夜吧？”

程馥猜得沒錯。

臨簡霧有些疑惑：“你怎麼知道的？”

程馥倒是一副少見多怪的樣子看她：“一提到詹姆斯·喬伊斯就怎麼能不去想雪夜呢？《都柏林人》的雪夜啊，那是自它以後每個文字化的雪夜都無法走出的雪夜。”

臨簡霧午休時抽空讀了點那本書的内容。

全書是由１５個短篇故事組成，從童年、青年、步入社會的成年人的視角按順序描寫了神父、富二代、流浪漢、包租婆、政客等各個年齡階層和社會階層的人。

精英人士瞻前顧後，底層人民安于死寂。

雖然每個故事寫的都是不同的人、不同的事，但不知道是不是自己的錯覺，臨簡霧讀着讀着，總覺得當下看的這篇故事裡的人看着有些眼熟，他們做的事像是在前面哪篇故事裡見過。

是了。

《母親》裡面的女兒學習音樂并擔任鋼琴伴奏，《死者》裡面的侄女同樣精通音樂熟練鋼琴。第五個故事裡的主人公是個不學無術的富二代，興趣隻是飙車、揮霍與名流交往，到了第十二個故事裡，會發現其中一個角色的兒子也是同樣人設。

全書類似的情況非常多。

頹廢的現狀與看不見的未來緊密相連，這種精神上的困境并非獨屬于某個人或某個群體，而是屬于一整個城市乃至于整個社會。

不管怎麼努力都無濟于事。

一切都平庸不堪，一切都令人失望，将沉重的腳拖着向前邁進，所得到的也不過是令人膩煩的成長，人生就像是一場兒戲，一場醜陋而單調的兒戲。

臨簡霧很明白這種痛苦而掙紮的窒息感。

有段時間她曾經認真對待每一個剛進項目的新人，但凡對方有任何問題，都會一點一滴全部講清楚，把所有知識傾囊相授，結果一言不合、一次自我感覺沒受到重視，換來的就是‘我已經不适合繼續參與這些唯利是圖的商業化項目了，不能從中進步，隻能賺錢，非常痛苦、折磨’，憤而辭職。

在下屬眼中，上司總是蠻不講理的，但哪有那麼多憑空就能當别人上司的人啊，大部分領導也都是一步一個腳印慢慢升上來的，剛進入管理層都很好說話。

真的有很好的上司，隻是一般這種好上司通常都好不了多久。所謂‘人善被人欺，馬善被人騎’，就跟好說話的老師課堂上永遠都是亂哄哄的，而不好說話的老師課堂永遠十分安靜一個道理。

現實就是人逼人的社會，你看，她對鄭則紹冷臉相待，就有人偷偷在她背後說‘她以為她是誰啊，這麼不給人面子？’，但如果她一旦對鄭則紹笑臉相迎了，也會有人說‘我就說了吧，他們兩個肯定有一腿。’

且不談她本人應對，她都能配得上一句‘她之所以還能在程序組裡待下去，不就是因為她是個女的？’

對于生活中時常遇到的這些事，你不能認真，一旦認真，無論如何你都輸了，且是輸了個徹徹底底！

臨簡霧反而對最後的雪夜感觸不深，或許她還不認為當今的這個社會已經到了百年前的愛爾蘭那個地步，生者如同死者，每個人都活得渾渾噩噩。

她問程馥，短篇故事中《兩個流浪漢》結尾的那枚金币到底意味着什麼。

開放式的結尾，答案大多都取決于讀者的認知。