這倆是什麼人，幹起活來腦子是不接收外部信息的。

就連平常暗戀的風吹草動都要心動一會兒的尹宓，在冰場上時也幾乎是全心投入訓練中去。

況且這種程度的肢體接觸實在是……太平常了。

平常到在沒認清自己心意之前尹宓就已經溫水煮青蛙地習慣了。

從小到大，顧貝曼不知道這樣給揣懷裡她糾正過多少回動作。

她還沒一口親上來呢，抱一下到底算得了什麼。

顧貝曼仍舊握着她的手，帶着她把五指盡力張開，而後掄起小指與無名指向上翹至豎直。

“這裡再平一點。”顧貝曼用另一隻手把她的無名指按下去，“這個動作叫蓮花盛放，後來也引申為心花怒放的意思。”

她說着就着這個姿勢在尹宓眼前做了一遍。

纖長的手指就像一朵花開，在此刻獨獨為尹宓而綻放。

印度舞的手部動作可以看作一種手語。舞者與其說是跳舞，不如說是在演繹神話故事，隻是用肢體在講罷了。

顧貝曼不可能完全研究透印度那龐大的傳說。她那時候就撿着字面意思學了幾個需要的手勢。

“這個姿勢是蓮花苞。”她說着把五指捏在一起，第一眼看上去有點像有些地方比數字七的姿勢。

“我們在花苞的時候雙足定格，而後進入單足步伐，同時手上變成蓮花盛放。”顧貝曼終于松開了她，給她演示了一遍手勢的運用。

因為顧貝曼當時主要表現哪吒的反抗精神，所以更多的手勢都是代表戰鬥的姿态。

隔了這麼多年，說她放沒放下也不太重要了。心境稍有不同，舞蹈者的情緒便難以像那時那樣年輕，那樣憤怒。

連手上的動作也變得柔情起來。

尹宓本來就不算是跳舞的好胚子。平常練柔韌性都是練的大關節，哪成想有一天要扣到這麼細微的手指節。雖然努力伸直了指頭，卻抑制不住它的抖動。

好在這些都隻是一瞬的變換，做過了就算。

練習的時間很顯然超過了十分鐘，但導演沒有喊停，兩位也就樂得清閑，公然在錄制裡開上小差。

自然她們最後聊着聊着都會回到尹宓下賽季的節目上。

“其實戲曲裡也有很多獨特的手指動作。比如你的《青衣》中間倒酒的那個姿勢。”顧貝曼說着做了一個挽起袖子倒酒的姿态，“這種無實物表演就要靠手上動作誇張一點。”

為了配合短節目選曲本身的情感，編排步伐被壓後，在旋轉結束于第一遍“想嫦娥獨坐寒宮裡”起的時候，通過一個搬腿進入。

在冰上把一條腿掰起來這個動作被好多觀衆吐槽，說做出來很醜，但架不住簡單又刷分。而且原舞蹈在進入這一段高潮時，舞者恰好有一個翻身擡腿後仰倒的動作。編舞的時候便順手改進去了。

尹宓一直不太擅長這樣舒展的動作。一方面是她舞蹈基礎不行，另一方面她性格所緻。

這種展現自己的大動作，讓一個内向的人來做總是有點縮手縮腳的。

“如果你不喜歡，做成别的燕式進入也行。”顧貝曼一直看着她，背向加速滑出。

直到一個外勾轉身，她向後擡腿做了一個最普通的燕式。單足轉了小三分之一的圓之後，她雙腳落地翻身又面向尹宓的方向，身體向後仰一隻腳向前擡起。

得益于優異的柔韌，顧貝曼後仰的燕式兩腿張得很開，整個人拉開一把長弓，不忘雙手舒張，仿佛身後有一雙水袖同她一并飛舞。

沒有背景音樂，她自己在唱，“想嫦娥獨坐寒宮裡。”

跳舞的人，别的不說肺活量肯定不差，聲音也夠亮堂。

剛去補了個妝的小愛豆給節目組打手勢。

一直跟在顧貝曼身上沒有動的鏡頭在極速往後縮，好把整個全景框進來。

擡腳，翻身，而後重心降低的弓箭步讓她單膝跪在冰面上。她以膝蓋為重心順着慣性轉了一圈，雙手向上伸出，胸盡可能的向後仰到與地面平行，随後換腳站起向滑出，另一隻腿随之向身後擺，穩穩停在半空。

她唱出下一句，“這清清冷落有誰知。”

一個小跳接翻轉的步法，帶動手臂旋轉着向下收緊，顧貝曼定格，向觀衆的方向遙遙望出哀愁的一眼。

壓步，加速，顧貝曼向前奔出幾步換作一臉欣喜。

她已經在寒冷中起舞，瘋狂灼熱了她的理智，且歌且唱切舞，直直向那月宮奔去。

顧貝曼已經靠近攝影在的場邊。她擡起右腳向前蹬出，借勢在原地旋轉一周，上半身也順着力道扭轉伸展，手指微翹，通過步伐左右變換仍沒遠離。飄搖的腳下同時表現出踉跄與翩然。

想嫦娥獨坐寒宮裡，這清清冷落有誰知。

冰刀在冰面上劃出沙啞的低音。

顧貝曼做了個旋轉的姿态，但并沒有轉起來。

她定在冰場中央，雙手一高一低向上送出，昂起頭憧憬望着月亮。