顧貝曼很興奮，她的眼睛是現在場上最明亮的東西，熱切又直接的目光點在尹宓身上。尹宓隻能點頭。

顧貝曼高興地笑了一聲，抓住她的手将人帶到了身前。

現在演奏的這首曲子她們都很熟悉——《Adiós Nonino》，譯作《再會諾尼諾》，是阿根廷作曲家皮亞佐拉最著名的探戈音樂之一。

探戈在很多人眼裡一向是豔情的代稱。人們嘴裡說着性感，實際上眼睛幾乎不從女舞者的大腿上挪開。

但這首曲目是他為紀念離世的父親所作，因而比起常規的探戈曲更抒情，聽起來少了那麼一些步步緊逼的激情，也是花樣滑冰項目的常見選曲之一。

上一次它受到衆多關注，還是韓國花樣滑冰女單名将，被粉絲稱之為女王的國寶級選手金妍兒在2014索契冬奧會上的絕唱。

作為女王有始有終，登台是探戈退役也是探戈的落幕之舞，為廣大冰迷反複觀看，成為談及花樣滑冰必然會提到的節目之一。

同樣是2014年，尹宓參加了自己人生中第一場奧運會，一路高歌順利進入自由滑，即便沒有登上領獎台，也是一個很不錯的成績。

但等她過完自己十八歲生日，準備去參加世錦賽的時候，厄運接二連三地找上了她。

先是莫名舊傷複發被迫退賽，再是協會故意耽擱流程導緻失去報名資格，最後是一直支持她在外訓練幫助她協調國内事宜的教練意外去世。

明明正是上升期的好苗子就這樣被扔在異國的冰場，和斷了線的風筝一樣無人問津。

那個休賽期人人都在揣測她的命運，國内國外謠言四起。顧貝曼得了尹家雙親委托，在假期一個直飛殺到冰場，把不知道該如何是好的尹宓帶了出來。

那段時間她帶着尹宓到處去玩。黃金海岸、百老彙、世上最大的迪士尼與環球影城，反正尹家負責報銷，顧貝曼也沒客氣。

一個月的寒假，兩個月的暑假，她們看過海浪沖起金色黃沙，夕陽為峽谷染上楓葉的紅調，劇院深藍色絲絨幕布緩緩落下。

更多的時候，她們光着腳踩在家裡的地毯上，把那些喜歡的節目全部變成陸上的雙人舞。冰上靈活多變的運動員在陸上就變成四肢不協調的笨蛋，手腳都不知道該怎麼放。

多數時候是顧貝曼帶着尹宓，手絆住腳，腳絆住手，有時候是尹宓看着顧貝曼獨舞，最後總以樓下住戶憤而敲門結束。

“這要怎麼跳啊？我都快忘光了。”尹宓有一點退縮，奈何顧貝曼的手和腿都已經纏上了她的腰，以不可抗拒的力量将兩人的距離減到零。

“這有什麼關系？你是在和我跳舞。”顧貝曼一腳踢起裙擺，接住後将它挽在了腰上，“你難道不想和我跳舞嗎？”

探戈是腳步的藝術，尤以女舞者那雙腳後跟幾乎不落地的靈活的腿為甚，讓人看得眼花缭亂。

顧貝曼帶着尹宓，又是在陸地上，當然隻能一步一步引導。

這種臨時的邀舞都是阿根廷探戈，隻有幾個上下連續的套路，剩下就看領舞人的本事。

顧貝曼緊緊貼在尹宓耳邊說話，“右後外結環。”

尹宓依言而動單腳旋轉。顧貝曼向前緊貼，用大腿架住了尹宓沒收回來的左腿，“變落地姿勢。”

她上身微側讓開動作空間，帶動在尹宓背後的手輕壓示意對方身體向前傾過來貼緊，同時放下腿在尹宓的腿上擰了一圈。

“右後内轉三，左前内雙三，右前外轉三，華爾茲小跳。”顧貝曼帶着她旋轉，手浮在她的腰部控制距離。

尹宓完全放松自己。她隻要跟着顧貝曼的手和腿動就好，如果自己搞不清要做到什麼程度，顧貝曼會迅速反應出一個相似的花滑動作來幫助理解。

“你看，這不就跟上了。”又是一個重音，顧貝曼重踩地面，一個拉遠距離又馬上拉近。

尹宓撞進她的懷裡，顧貝曼低下頭來和她額頭抵額頭。

上身緊密糾纏，下身帶着進攻與試探。探戈猶如愛情，勢均力敵，合作無間。

人們用各種語言追尋風與重力，其實它們都藏在舞者的裙擺下。黑色的裙擺展示了迅疾與力，張開一片陰影，為兩位主角隔出私密的天地。

顧貝曼不是專業探戈舞者，但她這種暴君，從來不管規則。

尹宓覺得自己像是一棵藤，被顧貝曼擺弄着用各種姿勢纏在她這個軸上。首席的身體抱起來很軟，但一發力手下的肌肉又硬如岩塊。尹宓的四肢陷進去，能清楚地感覺到肌肉發力時血脈隐隐的彈跳。

而她腰後的手一直緊緊禁锢，強迫她不能遠離也不能躲避，無論是耳鬓厮磨還是呼吸交纏。

手風琴聲關了一下，随後樂曲的節奏驟然加快。

顧貝曼往前緊逼幾步，身體前傾壓着尹宓讓她大幅度後仰。尹宓是一張張開的弓，被顧貝曼上緊了弦。

弦繃到極限，樂曲在最高潮拉長音。

然後驟停。

誰都不能說這是一支好探戈，但誰都會說她們跳了一支好舞蹈。

顧貝曼拽了一下尹宓讓她起身，而後輕輕一推。兩人默契地分開兩步，展開雙臂向觀衆緻意。

周圍有人在吹口哨。還有看熱鬧的人在起哄。

“你的手……放的不太規矩吧？”尹宓在兩人交錯換位的一瞬喘息着問。

顧貝曼笑得正經，“是嗎？你不是說忘記怎麼跳了嗎？”