“不不不，不是那種。”方可以連忙否認，“隻是一個時代背景，因為民國時期比較接近，有較多可參考的資料，制作成本不高，同時又不會太近，比較契合我需要的時代氛圍而已。”

靳茜點點頭，繼續看下去，然後下一刻就猛然擡頭：“兒子和後母？”

哪怕劇情梗概裡寫的比較委婉，但再委婉也沒多少字，根本就是圖窮匕見。

“準确來說，是小媽。”方可以更正道。

“有什麼區别？”

“後母的稱呼強調身份和距離，小媽則透露出親近狎昵。如果将兩個字拆分，‘媽媽’比‘母親’更加口語，‘後’強調的是順序上的後來者，‘小’則更強調年齡與地位的相對弱勢。所以從語言心理出發，稱呼後母時人更多處于仰視，而稱呼小媽時則是一種平視甚至俯視。”方可以一本正經地解釋。

看得出來靳茜很想做個翻白眼的動作，但她忍住了：“這隻是文字遊戲而已，但是……”感覺好怪啊。

“至少現在，應該不用擔心過于嚴肅的問題吧？”

“但是，這就要考慮過審的問題了。

靳茜道，“我需要提醒你，你做的是一部标準電影的規劃。即使分級制度建立後，近年的審核已經寬松許多，但是如果一味追求感官獵奇而突破道德底線的話，也不用指望能通過院線審核。如果隻能作為網絡電影投放，再加上分級限制，可以想見觀衆群體人數有限，公司的資源支持也是肯定會相應下滑的。

“而且，這種議題非常容易招惹到道德批評，你确定有必要非要冒險？如果隻是為了同居的話，其實有很多種方法都可以達成這種效果。”

“不不不，小媽才是核心賣點啊。”方可以正色。

“你展開講講。”

“一部講述男女情|愛的作品，首先就要考慮如何讓觀衆代入，所以很多作品都會通過創造角色困境的方式讓觀衆認可，并産生共情，婆媳矛盾、門戶之見、第三者争奪、陰差陽錯的誤會、乃至國仇家恨、正魔殊途，都屬此列。

“角色的外在社會屬性限制與個人内心的真實需求産生分歧，這就有了矛盾，也就有了可做文章的點。比如《羅朱》的外在屬性是兩個家族的仇怨，《梁祝》的社會限制是兩人之間階級地位的落差，這些與他們内心渴望自由與真愛的需求發生了沖突，從社會規訓而言，他們也算是背德，但這會影響觀衆對其感情代入嗎？

“很多人或許會為了絕大多數時候的安全與穩定遵守秩序，但适當的背德感也能帶來刺激。

“俗話說妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着。

“什麼是偷不着？

方可以豎起三根手指，一邊說一邊逐一彎下，“曰人妻，曰小媽，曰出家。”

“啊？”

“人妻，是還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時；

“出家，是平生不會相思，才會相思，便害相思。

“而小媽，介于俄狄浦斯情結與曹賊雅好之間，屬于社會層面的大不韪，卻又與真正生理層面的違逆倫常有本質差别，還可以納入年輕男女在封閉空間内無法規避的接觸、年齡與地位随時變化間的攻守異型，外在身份帶來的道德藩籬，成熟女性對青少年的吸引，成年兒子對父親權威的挑戰等等。”

靳茜聽着聽着，居然還真聽出了幾分意動：“确實，這麼說的話這個身份還的确是必不可少。 ”

她重新梳理了一下思路，迅速地轉換過角度，分析道：“可以将它定位為一部比較小衆的愛情片，而不是單純的感官片。近年市場上也的确開始出現一些性格偏激甚至魔王暴君類型的男主角，男主角比較道德真空，如果有足夠的行為邏輯支撐的話，也許并不會造成很大的負面影響。

“但是女主角，不管是男性觀衆對女主，還是女性觀衆對同性的道德觀念，向來是比較嚴苛保守的。”

“這沒問題，女主角可以道德無暇。”方可以說，“有兩種方案。一者是女主角從來沒動心，一直堅決拒絕、恪守本分甚至從來都無知無覺，那就加強表現‘得不到的永遠在騷動’，所有都是男主的一廂情願，這比較能讨好男性觀衆和道德衛士。

“另一種是女主也問心有愧，這樣對女主演員的要求會有所提高，男性觀衆這邊，可能也不可避免會損失一部分。”

靳茜下意識想做出選擇，然後忽然反應過來，笑了：“怎麼兩種都沒有結局幡然醒悟、痛改前非的呢？”

看起來方可以好像更傾向于方案一，甚至還主動提到了方案二的難度和風險，但是靳茜自己就是一個非常有主見和能力的女人，方案一的那些所謂“優點”，讓她聽着就總感覺有些刺耳。

兩個人心照不宣地笑了。

在選擇第二條路線後，整部作品的基調也就差不多明确了，接下來就是演員人選。

“男女主演都需要有一定的演技功底。男主演外形介于成年到30歲之間，需要有一種非常明顯的年輕感，但不能稚嫩青澀。女主演外形要求可以稍微放寬，剛成年到40歲都可以，相貌不能太有攻擊性，還有需要穿旗袍好看。”

靳茜尋思地在腦子裡檢索：“女主我初步想到幾個。餘漫，氣質很合适，文藝挂女神，演技沒問題。

“藍婕，出了名的靓女，正好之前和我有過接觸，脾氣比較軟，本人也有從電視往電影方向發展的想法。