細沙撞擊坑壁，形成連綿的聲響。

基地位于地下，帶弧形穹頂，是個天然容易攏聲的結構，會放大基地内部的動靜。

也更容易讓人忽略外間變化。

姜玉弩還在認真往坑洞裡面填沙，這個足夠容納二十一個孩童沉睡的坑洞還是有那麼大，她勤勤懇懇運進來的沙子已快要倒入一半，寬敞的坑底被填高一截，原先位于最下層的那些孩子已經看不見了，一張張蒼白面孔被金黃的細沙徹底遮埋。

但還是有不少孩童的蒼白身軀露在外面。

姜玉弩最開始還有些儀式感，她會靜靜站在坑邊看一整筐沙子流完，再去旁邊拖過另一箱，将新的一筐細沙傾倒下去。

但工程方至一半，姜玉弩意識到這樣做的效率太低。

“等把大家全都安頓好後，我還想要找塊闆材，用刀片剮蹭上面的塗漆，寫點什麼，給大家立個比較另類的碑。”姜玉弩和掩埋到一半的孩子們分享着她的想法。

也因為她還有别的規劃，填埋完畢後還想将這個簡陋的墳墓盡量弄點更莊重點，所以，她決定不再白耗自己也所剩不多的熱量，換了種更有效率的方式倒沙。

姜玉弩一次性将所有的筐都推到圓坑周圍，再按次序逐一全部傾倒。

流沙聲瞬間疊成了重奏。

又從一重變二重，二再變三，三變大合唱。

這下基地内部的聲響更大，潺潺溪流一樣淌落的細沙落出了一種聲勢浩大感——其中還混着幾聲仿佛不屬于基地内的悶響。

可姜玉弩仍未覺察。

姜玉弩去挑了一塊她曾自某台儀器上拆下來的闆材，托在半空比劃了一下，感覺它的尺寸大小正合适，就把它提回了坑洞邊，留作墓碑選材。

篆刻文字的工具，姜玉弩在自己那把已經勤懇工作多日，刀片已負擔了太多的生鏽小刀，跟她小小物資點中剩餘的堅硬塑料片之間權衡了下，她最終還是選擇了塑料片。

因為塑料片的邊緣也堅硬鋒利，它隻是切割強度不夠，但假若隻是用來刮花某些東西，在金屬表面塗層留下一些痕迹，塑料片還是挺好用的。

姜玉弩抓着一枚塑料片，她聽着流沙合唱，看着面前邊緣已漆面斑駁的金屬闆。

姜玉弩往闆子上刻寫：

【這裡睡着一群無名孩子】。

塑料硬片當筆不算順手，姜玉弩也已經好多天沒手寫過字了，她每個字都是一筆一畫地刻，寫的速度有些慢。

等寫完這一行，便聽到流沙的合唱已經減少了聲部，隻餘圓坑周圍最後擺上的幾隻筐還在倒沙。

姜玉弩從地上起身，她剛刻字就是席地而坐，腳踩一雙她後來又新做的“塑料拖鞋”。她踩着拖鞋探身到坑邊去看掩埋情況，看見這時，位于原本坑洞上層的孩子也幾乎被黃沙覆蓋，隻餘下一點蒼白肢體還未完全掩起來。

姜玉弩放下塑料片，抱起已經沙子已經倒出去而變輕的箱子，将它們挨個倒轉向昔日坑洞，現如今的沙坑，把箱底剩餘的殘沙也都倒了進去。

于是有一些露在外的蒼白肢體也被沙子蓋上了。

姜玉弩随手将筐丢在地上。

筐體落地“砰”一聲，地下基地的穹頂外好似也哪裡“轟隆”了一聲。

姜玉弩第一反應卻是以為，是自己随手扔筐太使勁。

人長久呆在僅有自己的環境中，還反複确認過所處環境已被遺棄，知道自己走不出去，也難再有其他人到這兒來，便會下意識地想當然，隻把自己當作這裡唯一能制造出動靜的活物。

姜玉弩繼續走向靠牆箱凳上的二十二。

其他的孩子都已差不多掩埋完畢，二十二卻還在外面坐着，好似要将“監工精神”貫徹到最後一刻。

然而時到如今，姜玉弩心知肚明，二十二是她給自己在孤獨荒島求生中找的陪伴。

就像山頭上的月亮是她的另一個伴。

姜玉弩小心抱起二十二的蒼白身體，她在将對方抱近坑沿時都還心存遲疑。

“你也要進去嗎？”姜玉弩問。

二十二的身體靜靜不回答。

“要不我們倆就留在外面吧。”姜玉弩繼續說，仿佛在跟人打商量，“反正我剛醒過來的時候，看見你就趴在這個坑的坑沿上。”

姜玉弩帶着二十二停在沙坑跟前，她把二十二從臂彎裡放下，改為扶在身邊：“從我見你第一眼起你就沒有下過坑，不如最後留我倆一塊不入坑？你坐箱子，我躺床，我們當留在外面守着大家的左右護法。”

在姜玉弩的規劃裡，她也已經給自己找好了“臨終席位”。

她自己沒打算躺進沙坑：如果把二十二留在外面，她就和二十二一塊守在基地内部，最後變成跟對方相對而伴的兩具屍體；如果她最後還是把二十二也放進了坑，讓二十二和另外二十一個白發孩子躺在一塊，那麼，姜玉弩就準備獨自去到荒山上。

她也可以在山頂獨自曬着月亮去死。