不過，無論是真沒見過還是假沒見過，至少從态度上，看不出宸妃對阿秋有什麼特别，主打一個一視同仁。即便有誇獎嘉許，亦不曾逾越阿秋作為舞部伎者的本分。

因着前飛鳳四衛中，裴夫人、宸妃、趙昭容先後到訪，舞部在樂府的聲勢，漸漸水漲船高。衆舞伎年少不通人情世故，尚不覺得如何，薛紅碧才來不久，不能感受到冷熱先後對比。而孫内人對此感受最為深刻。

如今樂正和執事們見到她，都是笑容滿面，一臉讨好的情狀，而黃朝安最近索性告了假，幾乎完全不露面，想來是心虛怕與她照面，索性回避。

想來趙昭容遠遠揚聲送出，直震動了整個棠梨苑的那句“誰要插手破壞《白纻》，便是與我趙靈應作對！”還是相當管用的。

王朝前飛鳳四衛中心計第一，禦前第一才女趙靈應，她對朝官同僚還隻是或刻薄或圓滑，她對下面的人則可以當得起“心狠手辣”四個字。

而負責為《白纻》配樂器的樂府坐部，更是絞盡了腦汁。

當舞部排練《白纻》時，坐部諸樂師長也都來觀摩過。他們的反應與趙靈應是出奇的一緻。

先是倒吸了一口氣，然後屏息不語。最後神色凝重地彼此交頭接耳。

最後合計出的結論：坐部目前必須将為《白纻》配樂列為本部這個月的頭等大事。絕不可因為音樂表現平庸而拖整個《白纻》後腿。

而且，需要創新、完整地設計配樂方案。

坐部每天都會來一名箜篌伎，一名洞箫師，一名琵琶師，輪換着為舞伎們配樂。雖則薛紅碧是不喜歡洞箫師和琵琶師的，但是目前練習階段，如果從早到晚都是同一名樂師彈奏，這樣漫長的練習時長演下來，樂師怕是連手指關節都會練至變形的。

每日伴奏的樂師會時常更換，不是固定的人選。因為三十六人的舞蹈表演，實際宮宴現場配樂也不會隻有一名樂師一種樂器。坐部亦須通過排練、篩選和不斷嘗試，确定最終呈演的樂師陣容。

實際上，舞者與樂師亦是互相感染的。

有感染力的音樂，會激發人心中之情緒，好的舞者聞之便自然做出種種神态動作，象形拟物，惟妙惟肖。

而美妙有意境的舞姿，亦會傳達給樂師另一種生命的韻律和節奏。樂師以目觀之而中心有感，便會令手下流淌的音樂具備不同的素質和性情。

薛紅碧對于坐部派來的所有樂師，暗中一律都是搖頭的。她現時在孫内人管領、教訓之下，已不敢再如往日般，種種情緒皆形諸于面，動辄大喊大叫。不過，她看不上那些樂師，是很顯然的。

一是《白纻》随着演練越發深入，境界亦更自高深。如今的坐部伎，在她眼中是已經配不上她們舞部的舞了。

二是珠玉在前，薛紅碧心中也是有比較的。當年她演出《白纻》時，配樂的主體乃是石長卿的一管洞箫。而石長卿乃何許人？前朝宮中吹管第一，無論北朝羌笛、南國笛箫均達化外之境，被當時人品評為“笛中之仙”。

之前剛接手舞部時，薛紅碧看看舞部如今狀況便知了大概，是沒指望折騰出什麼花樣的，能中規中矩交個差就不錯了。故此她絞盡腦汁，想出以箜篌配樂的方案，想着超越絕無可能，别出蹊徑或者能湊數交差，不顯得太敷衍。

而到《白纻》已經排演到了如今的水準，舞伎們的表現已經超過前代，那麼按她心目中的标準，配樂自然就不能比前代差了。

實則孫内人也是這般想的，甚至樂府中技藝最工的樂師們也都是這般想的。

可是，樂府又能到哪裡再變出一個石長卿來呢？

樂府現今的坐、立二部樂，人才狀況比舞部為好，因為舞部對容貌、身體能力有要求，大多數舞伎一旦過了二十五歲便無法如少年時那般得心應手的控制肌肉關節，且身形體态亦無複當初的輕盈若燕。因此舞部伎者的年齡便限定在十三四到二十歲之間，除教習外，亦不可能有前代老人。

但樂器之道，是可以終身修習，且更精進的。自然在呈演的時候，年輕美貌的樂伎哪怕技藝沒有那麼出色，也會比年老而白發蒼蒼的樂師更讨人喜歡，但樂府所面對的是公侯世家、貴宦名流，情操格調都較高雅，也沒有那般以貌取人。因此，有不少的前代樂師便遺留下來，并錄名于技藝要求更高的坐部，繼續從事樂道。

但即便如此，如石長卿那般可稱國手之人，也是斷然沒有的。

所謂鳳毛麟角者，便是世間稀少珍貴，更近乎變異的存在，不是雞的數量足夠多，就一定會出現一隻鳳凰，也不是虎豹的數量足夠多，就會出現一隻麒麟。

給《白纻》配樂，成了樂府上下煩惱的頭等大事。

這一日一大清早，衆舞伎和阿秋剛到響屧廊準備開始早功，便見坐部的樂師長領着一個小黃門自長廊而來。

那小黃門大約十四五歲，眉清目秀，氣質疏朗，若非一身宦官服色，當是個俊俏少年郎。他跟随師長而來，步履不疾不徐從容自若，手上還握着一管竹箫，上系着蓮花金牌、綠色流蘇玉繩。

孫内人隻看了那小黃門手中的箫一眼，便神色凝重，低聲問樂師長道：“這是……安公的徒弟？”