次年6月份，孟回收到了俞老師發來的劇本。

俞老師跟熊雨林導演達成合作，項目名為《雪夜》。俞老師和導演組以及外聯已經動身堪景去了，孟回跟美術組其餘人則是暫定8月底9月初進組籌備。

從去年過年到現在，時隔一年半，這期間孟回再沒進過任何劇組，像是被迫轉行一樣，以至于後期有人喊他他也是找各種理由推辭，托以前朋友的福，他斷斷續續接了些雜七雜八的遊戲外包，又加上前幾年确實有些積蓄，因此在還房貸之餘，他的生活也還能維系。

他談了幾個男朋友，全都構不成穩定的伴侶，他很容易覺得無聊，分手之後不出一兩個月他就會忘記那人長相，也曾跟其中之一二人出去玩過，國内外都有，泰國、日本，以前跟何許沒到過的地方也到了，發現也就那麼回事。

他當然不至于尋死覓活，事實上，度過了天怒人怨的那一段之後，他的生活又回歸了一種詭異的平和。他擁有成熟的技術，無論如何都餓不死，他隻要不抱怨孤獨，那麼他可以長久維持現狀。

别人的戲他暫時應該還不會接，但是俞老師不一樣，俞老師願意帶他，他同樣願意幫俞老師的幫，他們師徒之間是很美好的雙向奔赴。

因此一拿到劇本他就開始複健，期望在短時間内找回狀态。

用了一下午加一晚上時間大體翻了一下劇本：故事結構比較簡單，整體還是一個上世紀四十年代上海淪陷後汪僞政府統治時期的諜戰故事。男主陸淇，熟悉的三料特工人設，隻不過這次多了失憶和身份認同的橋段。因為是電影，所以很多劇情被壓縮，但大體脈絡都差不多。

編劇是江奈。搜了下他過往的作品，大都中規中矩，略顯無聊，倒是十幾二十年前的作品有些靈氣。

诶，不過，《喜柬》居然是他寫的麼。

孟回很喜歡這部十六年前的老片子，導演算是上個世紀的傳說，拍完《喜柬》之後就隐退了，這部片是同性題材，上映之後拿了不少獎，是第二部獲得戛納金棕榈獎的華語片，除此之外還獲得了金像獎最佳電影、金馬獎最佳原創劇本，男主之一周臣也憑借此片，在19歲時便榮膺金馬影帝。

當時的周臣，是真的初出茅廬，滿臉寫着青澀稚嫩，影片中許多片段至今仍被影迷反複回味，尤其是他飾演的弟弟甘竹和親哥哥在祠堂的那場口口戲，他在祖宗牌位前逼迫親哥哥甘泉承認對他的愛戀，他拖着兩人赴死時的決然，他眼中凝聚的徹骨愛恨交織，在那個暴雨夜徹底迸發。

還有故事的結局，甘竹躺進棺椁代替女人嫁給已死去的親哥哥，這種今生無緣來世再續的情節，多麼适合剪輯成各種恨海情天的視頻廣為流傳啊。

孟回不禁感慨，就該是周臣演這個角色，除了他誰也演不出那個味道，好劇本和好演員是互相成就，對彼此來說都算天選。

江奈能在十幾年前寫出這麼靈氣鬼氣兼具的原創本子，近些年卻頻頻做起了行活，不知道是出于讨口飯吃的妥協還是純粹江郎才盡——又或者說人的才華隻能集中在有限的青蔥歲月？

孟回随即又發現主創人員中也有熊雨林，彼時他還是攝影師——這倒是讓孟回提起了些興趣，閑得沒事，繼續搜索，了解了一些前世今生之後，他重新打開劇本，準備好好研讀一下，順便拉個場景單子，省得去了組裡手忙腳亂的。

讀的過程中他比從前耐心了些，他對江奈的看法稍稍改觀。《雪夜》這個故事雖然套在一個老派諜戰的框架中，但能看出細節和對話、以及一些氛圍營造是有功底的。

孟回始終認為，氛圍這種東西失之毫厘、差之千裡，文字和畫面又有不同，江奈的劇本寫得很靈動、有趣味，一旦開了頭，則很容易往下繼續讀，讀着讀着，他越發感覺某些情節很有些許《喜柬》的神韻。

時隔多年，這本《雪夜》寫男主倒未見得多麼出彩，引起孟回注意的是男二号顧笙林。他的人設扭曲而悲情，是天之驕子跌落神壇，迫不得已黑化之後與純白無瑕的男主相愛相殺的戲碼。

孟回個人覺得最動人的一段并不是他最後為了掩護陸淇坦然赴死的橋段，而是臨近結局時，他在法租界的别墅内焚燒信件——陸淇在日本留學時寄給他的信。那一段氣氛和心态描寫簡直讓他夢回《喜柬》中哥哥摔毀牌位時的場景，隻不過顧笙林表現得更加内斂。

因為太過敏銳，又對江奈寫的《喜柬》印象深刻，所以孟回總隐隐感覺顧笙林的悲劇除了家國大義之外，兒女情長的部分在于男主陸淇。雖然劇本用有限的篇幅描寫了他對于女主的克制情思，但那些片段看來很是平白，反倒是跟陸淇的對手戲頗具張力，不管編劇和導演最開始的想法如何，至少孟回仔細讀過之後的直觀感受是這樣的。

孟回願意做感興趣的項目，這樣會讓他充滿幹勁，先前做過一些戲，因為太難看乏味，他連劇本都讀不下去，更别提投入熱情去攻堅了，在這一方面，他總是表現出某種不專業的任性。還好這任性很适度，他隻不過在心中評定，落到實處則還是得體而美觀的。

時間來到九月初，劇組那邊定下了進組時間，孟回心中總算是塵埃落定，他定了12号的票，葉鑫聽說他要走，表現得非常不舍。

葉鑫是他這段時間的臨時伴侶，自己開了家清吧，他比孟回小兩歲，也是斯文周正高高大大的款式，孟回的審美始終都是那麼刻闆且單一。