在場權位最高的，應是身為飛鳳首席的上官玗琪，德資最深厚的，卻是安道陵。阿秋對于這兩人都沒什麼忌諱，故此她繞着鐘架來回兜了數圈觀看。

鐘上金文斑斓，梁以彩繪，兩側以青銅鑄成的武士托舉，古樸生動。

阿秋不由得道：“我向在樂府，也曾去過樂師們練習的水音廊，卻從未見過它。”

蕭長安面龐上浮現一線得意之色，傲然道：“這件鐘可并非樂府之物，原本收在太廟中。是昨夜師父得知少師要用鐘鼓配樂，立刻向太常寺借出。樂府此刻也沒有人會這件樂器，是師父昨夜在此摸索練習了一整晚，才熟悉明白了它的音階、調式。”

阿秋倒吸了一口涼氣，由衷地向安道陵道：“安公不愧為樂府第一人。雖然大隐于市，卻是有事必出受任。”

她幾可以斷定，顧逸作出以編鐘配樂的決定時，并沒有想到過樂府如今的樂師，都是學俗樂出身，并無一人會得編鐘這等一國之禮樂重器的奏法。

一直沉默不言的上官玗琪微笑道：“這鐘收在太廟這麼多年，從未見過日光，亦無人打理，連橫梁皆已蛀壞，卻是昨夜趙昭容連夜量好尺寸繪制圖樣，令少府用宮中備用的梁木臨時雕刻繪制而成，嚴絲合縫，須臾不差。”

阿秋看橫梁上的彩漆，果然是新塗繪的，兩頭龍首雕刻精細，但其上之圖形為天星運行，與古鐘毫無違和之處，故此她一眼竟未看出橫梁是新換上的。

她心念電轉，道：“必是上官大小姐向昭容傳的話，阿秋代樂府謝過大小姐。”

上官玗琪微笑客氣道：“昨夜正好是我巡查，正見諸工在拆運編鐘，是安公發覺了鐘架有損壞，我便立即報至蘭台趙昭容處。還好昭容正在尚書省當值，二話不說立刻随我去太廟勘察畫圖，又立即調集宮内工匠。她說此乃近日大事，理應擯棄軒轾門戶之見，上下同心。”

她還未及說完，裴萸已然冷哼一聲，打斷道：“請安公試奏罷！”随之注目衆人，道：“這支《衍世甯》以鐘鼓為主，安公奏鐘，誰先踏鼓作音，與安公合一遍？”

這六人中，以阿秋與蕭長安的音律造詣最高。蕭長安善笛箫，而阿秋是得萬俟清傳授，憑

一支羌笛吹奏的《長安風》入選樂府，後來被人設計，才成為舞伎而已。

裴萸說這話時，眼睛卻不自覺向蕭長安瞥去。皆因蕭長安本來擔任過樂府的樂師，而那時禦前她也曾親見。

蕭長安卻是雙手一攤，笑道：“阿秋姐姐來罷。論到踏鼓起舞，小弟還是要甘拜下塵的。”

阿秋将懷中曲譜交給安道陵，自己将身一縱，躍落鼓面。她記性既好，那《衍世甯》的譜子一過她目，音聲便如在耳，節拍重心亦在她心中曆曆如響。

如果說世間有知音這回事，阿秋心想她或可算得上是顧逸的知音。顧逸所作這支《衍世甯》大氣磅礴，亦有慨當以慷的憂思悲歎。實則南朝這十年雖得暫甯，卻仍是在北方諸胡政權相持不下，無暇南顧的夾縫中生存。

若要真的天下長治久安，不依賴外部環境變化，而依靠自己的實力決定，與李重毓結盟勢在必行。

而李重毓此次來京，南朝所展現的誠意，就尤其重要了。

當年李重毓父親李明遠，以來自西都長安的三塊漢畫像石，緻敬南朝第一才女上官皇後，其深心又豈是僅在廣博高妙的漢代樂舞。李明遠坐擁南朝最強大的軍隊朔方鐵騎，所思當是中原的恢複漢統，家國重建。

但李明遠出師未捷，卻先隕于渡江戰役中。

這是橫亘于李重毓心頭的一根巨刺，亦是橫于他與南朝之間的天塹地壑。

無論顧逸如何想要向李重毓證明，他一手扶立的大衍并不是前桓那樣腐朽而工于心計的王朝，他都必須拿出真正的誠意和實力來。

當編鐘發出昂揚清亮樂聲時，阿秋縱身而起，長袖揮出，足下“咚”地一聲，宛如相應相和。

接下來，鐘聲時而如大珠小珠，音色明麗，時而渾厚悠然，充滿恢宏氣象。

而阿秋的每一次踏鼓擊鼓，都會踏在每一樂句的重音之上。

不僅足下步法準穩，時機拿捏準确，上身長袖連綿揮疊，極盡起伏，如鴻雁遠翔，春燕投林，呈斜立舞姿時，更如獨鶴孤松，杳然仿佛蹑出鼓緣。

無論孫内人、薛紅碧，即使是編鐘之後的安道陵亦是目射奇光。