“太罪惡了。”藍雲心一邊吃一邊摸着自己圓滾滾的肚子，“我這樣就沒法靠賣肉掙錢了。”

Riesling挑起鴨腸在鍋裡涮着，轉過頭嫌棄地看了一眼藍雲心有些平的胸，一言不發地埋頭吃着剛燙好的鴨腸。

“隻要你不觀測，你肚子上的肉的狀态就不會坍縮。就可以永遠保持在一種，怎麼說呢，有無疊加的狀态。”藍伊一放下筷子，一臉認真地說。

【巴黎】

下午三點，何歡走進了坐落在塞納河畔的巴黎現代藝術博物館，今天這裡有曾梵志先生的大型回顧展。兩年前，他的作品《最後的晚餐》——長将近4米，高2米多的巨幅畫作，在蘇富比拍出了1.8億港币的天價，這讓他在海内外名噪一時。

今天的展覽除了包括幾幅他在九十年代年代時畫的“面具系列”、兩千年初時創作的“無題系列”，還有不少近期的新作。

來看展的大多數是外國面孔，何歡穿着一件長風衣背着帆布包獨自行走在畫廊裡。她喜歡看這種時間跨度很長的展覽，那感覺就像是走進了一個人的内心世界，畫布上的每一筆都像是他們心髒上的毛細血管。

她在藝術審美上有着明顯的偏好，她不喜歡或者說是不屑于那些熱衷于表達小我的當代畫家，她覺得那些人是自私、脆弱又孤獨的可憐蟲。在她的世界觀裡，真正的畫家，關心的應該是整個世界，關心家國，關心人類，唯獨不應該沉迷在靠表達自己騙錢的快意人生裡。

她常常通過看各個當代藝術家的畫展，來推測這個世界是否還值得她去拯救。隻要還有人在思考，人類就不是一條無可救藥的蟲子。這就是她偏愛曾梵志、嶽敏君這類當代畫家的原因，她能從他們的畫作當中，感受到他們對世界的不滿和思考。他們企圖用某種猙獰的面孔，暗喻的手法來告訴其他人這個世界、這個時代的樣子。

何歡止步在一幅名叫《從1830年至今》的畫作前，這是他受盧浮宮之邀，對德拉克洛瓦的《自由引導人民》進行再創作的産物。兩幅畫的尺幅等大，原畫中的人物群像被高度抽象的風景線條替代，中心位置的自由女神被解構成了白色的雕塑，冷峻蒼茫的視覺感受讓她掉進了回憶當中……

十年前，她被外派到俄羅斯的一個軍事學校裡學習，她和其他八個同期的學員一起坐着一架直升飛機到了俄羅斯邊境，然後坐上了一輛四面漏風的裝甲車。

她們裹着厚厚的軍用棉襖擠在裝甲車後面，西伯利亞的冬天是她從來沒見過的冰天雪地，路面崎岖不平，不論白天黑夜，車總是晃悠個不停。他們不出意外地迷路了，大雪蓋住了所有人類活動的蹤迹。

司機停下車，站在茫茫的白雪裡，靠在車門上抽了一支煙，跟坐在副駕駛一個始終背着槍的年輕男人說了幾句話。然後敲了敲裝甲車的鐵殼，車上的九個人全都下了車。

這時何歡才發現他們前面停着另一輛裝甲車，車上兩個穿着軍裝的人已經死了，他們身體僵硬成了冰柱。如果現在用工兵鏟随便敲他們一下，他們就會像玻璃一樣噼裡啪啦地碎成渣子。

他們合力一起把那輛車上的食物搬到了自己的裝甲車上，四箱面包，兩箱不知道是什麼魚的魚罐頭。除了食物以外，還有兩桶備用的汽油。

車繼續颠簸着向一個方向進發，車廂外仍舊是暴風雪，一天24小時隻有天亮了了天黑了的區别，何歡不停地查看着手腕上的機械表，在時針指向1的時候，司機停下車，招呼他們下來生火做飯吃。

說是做飯，其實隻是支起柴火，用汽油引燃，加熱一下已經凍成一塊冰磚的魚罐頭而已。車上總共11個人，他們把五塊魚罐頭丢進一隻鑄鐵鍋裡，放入足夠多的雪，加熱後熬成魚湯，平均分配給每個人。

這樣的魚罐頭湯吃了整整兩天，他們在第三天的夜裡，擠在一起昏昏欲睡的時候，突然聽到了除了暴風雪以外的人聲，緊接着這輛裝甲車開進了一個地下建築裡，暴風雪的聲音戛然而止。這個地下建築隔絕了地面上的一切，每一道門，不論大小都需要刷卡才能通過。

從那天以後何歡再也沒見過太陽，九個人一直在這個地下建築裡學習和生活。當何歡的機械手表的時針第396次指向1的時候，九個人剛剛完成了一次情報破譯的測試，摘下耳機，警報聲突然響起，一群戴着頭套全副武裝的人沖了進來。

何歡被打暈，等再次醒來的時候，她被綁在了下水道的鐵管上。

“下午好。”一個熟悉的女聲把她從遙遠的記憶帶回到當下，她周圍仍舊是畫廊潔白的牆壁，說着法語的男人和女人駐足在畫作前。

“老師。”何歡回過神來，看向了聲音的主人，禮貌地打着招呼。

林調查長微笑着點了點頭，她今天穿了一件駝色的寬松高領毛衣，黑色的闊腿褲，戴了一頂絲絨質感的漁夫帽，腳下是一雙淺紫色的尖頭高跟鞋。

“天氣已經轉涼了。”林調查長說。