時位于重熙齋之東，掩映于茂林修竹，煙霭冥冥之間的青楓館，是一座面闊三間的卷棚歇山頂館舍，依因館前左右植有的兩株青楓樹木而得名。本是作客舍之用，後在沈欽離府出走後，其父為其挑選的新婦林雲娘即不顧府人勸阻兀自搬了進去。

又因林雲娘在寂寞聊賴之際，常常倚楹癡望，以至天明，而自塗有‘倚楹至旦’四字。業在母親去後，沈淙取其母遺筆，制作匾頭，以寄哀思。這才有今日的‘倚楹館’之稱。

州橋沈宅也原樣搬照了過來。

沈淙翌日晨起盥洗過後，即經由重熙齋東側院牆月洞門而出，穿過幾道曲折遊廊，跨過塘上小石橋，再沿着蘭草斜出的欹斜小徑，來到倚楹館前時，見兩隻玄鳥正停在匾額上。

許是為他這不速之客所驚動，那兩隻玄鳥立撲動雙翅在繞梁飛了兩圈後，就即消失在晨曦的暮霭中去了。

他的目光也從那一對玄鳥身上收回，再落回匾額上的‘倚楹’二字上。

這二字自非母親遺筆，而他從那筆迹的微末區别中，亦可猜得這是何人所摹仿。

确是比他那仿臨那‘館’字，相像得多——

而此摹仿之人，竟将他那并不甚相像的‘館’字，也依樣描摹得一般無二。

沈淙看着也是不禁輕輕一笑，擡步踏上三層階石，邁步走進倚楹館内。

倚楹館内格局至為簡約，由幾扇截間格子分出三塊區域，其西為書室，其東為寝室，中為廳室。

其間陳設也甚為簡單，除去必要的床榻桌凳幾案之外，唯可說道之處，便是書室南向漏花窗下那張蘅蕪七弦琴，與寝室四平桌前那張山水三條屏。

那蘅蕪琴是母親出閣時從家裡帶來的，其上承載着他們母子二人為數不多的溫馨回憶。

不然，應當是三人。

還有阿妩。

隻阿妩比他有天賦許多。

母親如是說。

雖說他那琴技既不得母親十中之一，也全比不得阿妩，卻也是他難得可附庸風雅的技藝之一了，不若他就與阿妩無一可應和相與之事了——

而那山水屏則是阿妩使人移設來的，與他寝室床榻前那圍屏，幾乎是差不多時間張設的。

其屏芯風景也都是阿妩親手畫裱的。隻這三條屏裡風景，并不似他寝室内圍屏時時更換，從來都是那春光明媚草長莺飛之景象。

還道如此，母親就可一年四季都觀得明媚春景了，也免得因外間秋荒冬敗之境，生出聊賴孤寂之情了。

實則不止屏風，這其間的許多物件都是阿妩張羅擺設的，譬如高幾低案上那香爐古玩瓶花盆栽等物。

母親于此一向都是意興索然的。

将一邁進來，就有水潤潤的清芬香味撲入鼻中，卻是那幾案上插花盆栽散發出來的。

沈淙定目看時，方大約分辨得，那瓶中插花乃是辛夷、紫荊二樣，而盆中栽物則是金盞子、常春藤兩樣。看那新鮮豐茂的模樣，顯然是新采摘來的。不消問，也隻有阿妩有此等心思妙手了。

這花草都是從館周園圃中采來的。原本也是阿妩種植的，園圃内四季植物都有，也如那屏風一般，都是取‘一年常春’之意。依是因讓母親目之所見，鼻之所聞，都是明媚春景。

那些花名，也是阿妩在栽種時，教他一一辨認的。

沈淙輕步走到身左側的寝室開門時，寝室以内的大緻格局陳設，以及他早早就從檻窗看到的隐約嬌娆身影，都能在此時看得完全了。

阿妩來沈府時，就常與母親住在這寝室裡。

也隻有阿妩在這裡時，他才能從母親面上見得甚難見到的歡愉笑意。

看着她們那樣歡洽地言笑談閑，他的心上也是說不出的愉悅，若要細究，其間還存着一絲欣羨。

隻因那是他從來都做不到的。

那時的他直想着，若是，若是阿妩能永遠地留在這裡就好了——

母親想是看出了他的心思，因在一次教他撫琴時問他，“九郎，阿妩與我們沈氏如何？”。

“好！”

他重重點頭又道，“很好！”。

母親又道，“那我們沈氏回報的方式，能是讓這樣好的孩子，将來淪為罪人之婦麼？”。

他頓時呆住了，目色怔怔地看着母親。

而母親隻是容色平淡地撥弄着琴弦，口中卻一字一頓與他說，她将阿妩一作女兒疼惜。

也隻是，女兒。

他思考了很久，最後緩慢而堅定地點了點頭，說，兒子明白了。

此刻噴薄而出的朝陽分明已穿破暮霭，用它溫暖的光罩滿了這座館舍，可他仍覺得身上發着難耐的清寒。一如他記憶中每次邁進這倚楹館中時一樣。

這清寒直到在聽到那道熟悉的言笑聲時，才稍有一點緩解。

沈淙在側目看時，正見白微将她肩頭那順滑青絲挽起，在頂上結成同心髻，而阿妩正不知拿着什麼對鏡描畫妝容。

如今的他不再是罪人了，那是否可以——

他很想問母親，可母親再不會回答他了。

恍惚間，他又似是看見了曾經母親在給阿妩梳理鬓發時的幽微景象——

沈淙本想從那幽微景象裡看清記憶中模糊的面容，可不論他如何努力，仍是徒勞無功，索性也就放棄了，隻将注意力放到眼前之人身上。

而眼前之人身上，都為從那漏花窗窗格裡透進來的斑駁陽光，照射得滿是幽靜溫暖的光輝，讓他遍身清寒漸漸散去，周身也慢慢溫暖起來。也并不願出聲打擾這景象，因就隻是站在門口靜靜看着，直到白微發現他吃驚地叫了一聲，阿妩也在此時轉過頭來——

因将才謝妩身子是微側着的，沈淙從那面雙鸾葵紋鏡裡看到的面容并不真切，直在此時才看清她兩邊臉頰上竟有鮮紅的傷痕，不禁吃了一驚，邁進一步，急聲問道，“如何傷着了？”。

室内之人一時顯然是都怔住了，半晌才從隐隐浮泛着香粉味道的空氣裡，傳來一句笑語，“你沈澤川也太不解風情了——”。

而這一句，既非是白微，更非是謝妩，而是從隔出暖閣間出來的不速之客——譚抒。

這不速之客還且先于沈淙相問，就說出了此行目的——是替他那大兄來看他是否醒轉的。

隻卻來時沈淙好巧不巧地仍未‘醒轉’，也就駕輕就熟地轉來了謝妩所在的倚楹館。她們這幾日已是分外熟稔了，隻卻沈淙不曾知曉。

因是白微手上忙着，這才讓譚抒幫忙尋取暖閣儲箱裡的青黛出來。

其人既是隐身在暖閣之間，沈淙自然也就并未察覺到她的存在。

這還又問詢了沈淙幾句身體如何的話語，其後才歎吟得一句，“嬌慵未洗勻妝手，閑印斜紅。”又再不乏揶揄地與他道，“這可不是傷痕，而是斜紅妝，又作曉霞妝。”。

這故事本出自五代南唐張泌的《妝樓記》，其中言說，魏文帝曹丕宮中新添了一名宮女叫薛夜來，文帝對之十分寵愛。某夜，文帝在燈下讀書，四周圍有水晶制成的屏風。薛夜來走近文帝，不覺一頭撞上屏風，頓時鮮血直流，痊愈後乃留下兩道傷痕。但文帝對之仍寵愛如昔，其他宮女見而生羨，也紛起模仿薛夜來的缺憾之美，用燕脂在臉頰上畫上這種血痕，取名曰“曉霞狀”，形容若曉霞之将散。久而久之，就演變成了一種特殊的面飾——斜紅。

沈淙這方聽明白後，也是不由好笑道，“原來還有這麼一段典故——”。

目光順勢瞥了一眼譚抒手中之物。