電影前期制作最重要的一部分就是劇本分解。

所謂劇本分解就是将劇本拆解成一個個場景和一個個元素，以此來确定每一場中的演員、服裝、道具等要素。這關系到後期演員選擇，場地布置、設備和道具的租借等一系列安排。

書房裡，電腦桌早就被挪到了牆邊，中間空出來一大塊地，放了張長兩米的實木書桌，上面放了台打印機，堆滿了資料。

時平、蘇白和汪晴各占了一邊，彼此離得也遠，手裡都拿了筆和劇本。

她們讨論了三天，連第一頁劇本都沒分解完。

現在更是熬了一整天，半點進展都沒有，汪晴又想抽煙了。

她拿着打火機敲了敲煙盒。

“出去抽。”蘇白指指門外，頭都沒擡。

汪晴聳聳肩，推門出去了，在陽台上剛好看見同樣被“趕”出來的時平。

熬到下半夜，從窗邊往外看，河面上的輪船就隻剩個大緻輪廓，小小的、黑色的一隻被淹沒在藍灰色的天際線裡，卻又和天邊剛剛泛起來的一點白劃分清了界限。

屋内有暖氣，陽台零零散散養了些綠植花卉，溫度夠，葉子都綠油油的。

花卉點綴間，放了兩把木制藤椅，時平占了一把，懶懶散散靠着，外套随便搭在椅背上，抖落的煙灰沾在黑色褲腳上，像是夜幕裡點綴的灰色星星。

空氣裡都是薄荷香氣。

時平這人挑剔，抽煙挑品牌，挑味道，挑包裝，隻喜歡荷花牌，最好是細長一條的女士香煙，還隻要薄荷香氣的。

汪晴不動聲色撇了撇嘴，拖着另一把椅子坐下，也不規矩，腳架在欄杆上，拖鞋挂在腳上晃悠。

她手裡拿着的煙盒是樓下便利店随便買的，最便宜的兩塊一包，辛辣刺鼻。

出于禮貌，汪晴象征性問了句：“介意嗎？”

“介意。”時平回話的的時候，也沒看她，彈了彈手裡的煙蒂，态度冷淡又傲慢。

汪晴：“哦，介意你就出去。”

她自顧自點燃香煙，語氣客氣，态度肆意。

估計也是磁場不合，兩人見第一面就不對付。水火不容的兩人，見了彼此就隻覺得煩。

但家裡就劃了陽台這一個吸煙區，蘇白嚴禁兩人去霍霍家裡其他地方。

時平按滅煙蒂，站起來打開了窗戶。

窗戶外寒風淩冽，剛一打開，風灌進來砸在臉上，冷飕飕的，比喝冰美式還提神。

剛是初春，倒春寒卻是最冷。一場寒潮夾着新雪，簌簌下了好幾天，剛開了幾個嫩黃色綠芽的樹被雪埋了個徹底。

汪晴就是那綠芽，從溫暖的南方過來，又被回暖的天氣欺騙，沒帶幾件厚衣服，在屋内也就穿了件黑色高領毛衣，這會被風吹得打了個寒噤。

她看向時平。

時平挑挑眉，問：“介意開窗嗎？”

汪晴：“介意。”

時平回敬：“哦，介意那你就出去。”

好小氣的男人。

一來一往，誰都沒讨到便宜，兩人也沒其他話聊，就在陽台，看着外面江景坐了二十分鐘。

二十分鐘，是蘇白給兩人的放松時間。

工作就像坐牢，私底下，汪晴将這二十分鐘放松時間稱之為“放風”時間。

沒人喜歡工作，除了蘇白。

蘇白工作起來的時候，和平時很不一樣。

披散的頭發随便用發圈紮了起來束縛在腦後，就連兩鬓的碎發都夾了起來。眼睛像是深靜的潭水，琥珀色瞳孔裡面又清又冷，往常軟乎乎像白色奶油的臉蛋也因為神情之間的冷淡，變成了玉質的白色神像，又硬又冷。

除了這些，更“冷”的是她的工作态度。

蘇白将所有思緒投入了對劇本的精益求精、對專業知識和技術的極端掌控、對作品立意和風格的精準把控，其他繁雜的、無關的情感統統被抛擲腦後。

極緻的理性讓她像極了俯瞰人間的神明，就連基本的生理需求似乎都喪失了。

三個人除了吃飯、上廁所，其他時間都泡在了書房，實在累了，也就是趴在書桌上趴着休息一會。

三天裡，汪晴和時平經常因為太過憋悶，時不時會出來透透氣。

但蘇白就是坐的住，一天十幾個小時坐着，心平氣和的，沒有一絲浮躁，全是認真專注。

“放風”回來，三人還是得面對眼前難題。

劇本比較關鍵的元素都是用文字呈現的。而電影是視覺的，文字性的東西轉化成一幕幕畫面，就涉及到一個個細節填充。

舉個簡單的例子，劇本上寫“上世紀80年代，男主角出生了”。

落在劇本上簡單的一行字，分解後，就要考慮如何充分運用視覺符号表現“上世紀80年代”，要讓觀衆看見并且清楚感知到“上世紀80年代”。

觀衆如何看見？

這就要涉及到80年代的典型道具，如搪瓷盆、複古電視、二八大杠等等，除了這些，服裝、化妝、燈光等零零碎碎的也都需要配合。

《他困》是現實主義題材，講的是一個上世紀80年代叫“丁福”的男孩。因為計劃生育，是家裡的唯一男丁，三代單傳寄托了家裡的全部希冀。

家人從小就告訴他要勇敢、要堅毅、要熱愛運動、要善于交際、要成績好等等。“丁福”一直遵循着家人的希望，喜歡踢足球，皮膚是最健康的小麥色，摔倒了也從來不哭，成績優秀，是同學、老師、家長眼中最好的孩子。

而另一個叫“蘇春想”的男孩卻從小被當作女孩養大，他的皮膚總是蒼白的，夏天露出的胳膊細的的稍微用點力就能折斷。他也不喜歡運動，總喜歡一個人安靜待在畫室裡，看見外面的玉蘭花凋謝了，就傷心的紅了眼眶。